相約榕城：絲路電影人開辟全新合作途徑

原標題：絲路電影人相約榕城開辟全新合作途徑

青年電影人國際大師班電影創(chuàng)作公開課現(xiàn)場，來自好萊塢的著名制片人米奇兒·佩克與青年導演學員分享電影制作經(jīng)驗。

福州新聞網(wǎng)11月30日訊（記者 邱陵）30日，作為第四屆絲綢之路國際電影節(jié)配套活動之一，首屆“青年電影人國際大師班”在福州海峽青年交流營地舉辦。國內(nèi)外著名電影人和青年導演學員圍繞“青年電影人國際合作”等話題展開現(xiàn)場交流互動，尋找適合青年電影人協(xié)同發(fā)展，促進國際電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的新路徑。

新趨勢：中外合拍電影共同“講故事”

在青年電影人國際大師班現(xiàn)場，主辦方重點邀請了絲綢之路沿線國家的青年導演，包括新加坡、馬來西亞、菲律賓、老撾、緬甸、柬埔寨等國家電影協(xié)會推薦的優(yōu)秀代表。

2000多年前，以貿(mào)易串聯(lián)的絲綢之路，標志著中華文明邁向世界舞臺，在歲月長河中流光溢彩。首次來到福州的古巴著名導演阿曼多·托萊多·丘喬德奇說，絲綢之路國際電影節(jié)進入第四個年頭，越來越具有國際視野和元素，因絲路國家的傳統(tǒng)底蘊和地域特色，滲透出別具一格的電影文化。

“電影承載著我們對這個世界的認知，跨越疆域傳播到世界的每個角落，這就是電影的魅力。”就中古合作拍電影，阿曼多·托萊多·丘喬德奇建議，中國影片的劇組主創(chuàng)可以來古巴參加一些電視節(jié)目，與觀眾互動，加強兩國之間電影文化的交流。

擁有17年從影經(jīng)歷的中國著名制片人關(guān)雅荻擔任全場主持，今年他是國內(nèi)首部太空硬科幻冒險動作片《拓星者》的制片人。關(guān)雅荻認為，中國電影市場潛力無限，這讓好萊塢也在不斷創(chuàng)新與中國合作拍攝電影的模式，當然從創(chuàng)作者的角度來說，首先要考慮的并非市場因素，而是用什么語言講述故事，“中文和英文代表不同的目標受眾，青年電影人要從中尋找最佳結(jié)合點，平衡中西方文化和價值觀。”

新思路：科技手段助力中國電影輸出世界

此前，以“科技助力電影傳播新模式”為主題的產(chǎn)業(yè)論壇釋放了一個重要的信號：國產(chǎn)設(shè)備和國產(chǎn)影院依靠技術(shù)升級應該也必須走出去。

中國電影科學技術(shù)研究所所長張偉介紹了基于“電影新模式認證授權(quán)管理平臺”研制的標準化技術(shù)體系，包括影片壓縮編碼、打包加密、設(shè)備認證管理、播放授權(quán)、終端設(shè)備、版權(quán)保護機制等方面。該平臺將在絲綢之路沿線國家實施，目前以泰國、越南為第一期試點，已經(jīng)進入試運行階段。

據(jù)透露，“電影新模式認證授權(quán)管理平臺”今年已經(jīng)完成了平臺的建設(shè)、日常終端的升級改造，預計明年出口泰國、越南的智能電視都具備中國電影的播放功能。

“海外票房既是目前的痛點，也是未來產(chǎn)業(yè)的增長點。”張偉認為，電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新模式應當從題材、質(zhì)量、文化差異、發(fā)行與傳播等方面進行改進。

新時代：依托文化共鳴傳達情感價值觀

香港著名導演、編劇張婉婷和羅啟銳30日現(xiàn)身大師班，自稱看著他們電影成長的關(guān)雅荻瞬間變身“小粉絲”，也令在座的青年導演學員們在互動中獲益匪淺。

早在1985年，張婉婷的電影處女作《非法移民》奪得香港電影金像獎“最佳導演”及亞太影展“評審團大獎”。此后，《秋天的童話》《宋家王朝》《玻璃之城》《歲月神偷》《三城記》等經(jīng)典作品廣受歡迎。張婉婷透露，她接下來的新作將在古巴拍攝，合拍要做的第一件事就是傾聽，“兩國電影工業(yè)的差異不僅體現(xiàn)在整個體系上，也體現(xiàn)在劇組人員工作中的每一個習慣上，所以電影人應該先傾聽當?shù)氐穆曇?，融入當?shù)氐纳睿賮硪黄饎?chuàng)作。”

好萊塢知名制片人米奇兒·佩克也認同文化需要引起共鳴。他說，跨國合作必須有雙方觀眾都能接受的內(nèi)容，但更關(guān)鍵的是劇本，“電影也是文化傳輸?shù)闹匾?，雙方要通過不斷交流，發(fā)掘、尋找到最適合兩國觀眾的電影劇本和內(nèi)容，期待著中美兩國電影人的深度攜手與合作，尋求中國故事的世界表達的最好路徑。”

米奇兒·佩克表示，故事就是把情感傳達給觀眾的橋梁，“什么是電影？最重要的就是情感表達。一部電影要成功，很重要的一點是因為它所傳遞的核心價值觀是全球共通的，比如說重視家庭和親情，這在任何一個國家和任何一種文化中都是共識。你的電影主創(chuàng)班子有誰并不重要，重要的是你講的故事能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴”。